Елена Котова, "Легко"

[*брусника*]

В свет вышла книга Елены Котовой под интригующим названием "Легко!"

Автор произведения - Елена Котова - публицист, кандидат экономических наук, специалист в сфере международных экономических отношений. Ее имя хорошо известно в российских и международных финансовых кругах.Политик, продвигавший приватизацию в Москве, сотрудник Международного валютного фонда, Всемирного банка, топ-менеджер крупных российских банков ВЭБ, ВТБ, МБРР, она последние пять лет жила в Лондоне и работала директором от России в Европейском банке реконструкции и развития (ЕБРР). Всю жизнь она выбирала непростые пути, не страшась ни взлетов, ни падений.

Подскаст на эту тему: Радио "Голос России"

---

ЗЕРКАЛО ЭПОХИ ЕВГЕНИЯ ЕВТУШЕНКО

[nikolaykofyrin]

Кто является зеркалом эпохи? Чаще всего таковым считают великого поэта
или писателя современности. «Зеркалом русской революции» называли Льва
Толстого. А кто сейчас мог бы претендовать на столь высокое звание?



Я считаю, что поэт Евгений Евтушенко по праву может быть назван
«зеркалом нашей эпохи». Свои 79 лет он активно жил и во времена Сталина,
и во времена Хрущёва, и во времена Брежнева, Горбачёва, Ельцина,
Путина, Медведева… Надеюсь, ещё поживёт и многое опишет.



Евгения Евтушенко неоднократно выдвигали на Нобелевскую премию, которой
он безусловно достоин. Или премии «Большая книга», которую следовало бы
вручить за его последнюю ну очень большую книгу «Весь Евтушенко». На
презентацию этого издания был приглашён и я в Санкт-Петербургский Дом
Книги.

















Евгений Александрович Евтушенко (по отцу Гангнус), родился 18 июля 1932
года. Отец Евгения Евтушенко геолог и поэт-любитель Александр
Рудольфович Гангнус (1910—1976). Мать поэта, Зинаида Ермолаевна
Евтушенко (1910-2002), геолог, актриса, Заслуженный деятель культуры
РСФСР, в 1944 году, по возвращении из эвакуации в Москву, поменяла
фамилию сына на свою девичью.







Евгений начал печататься в 1949 году, первое стихотворение опубликовано в
газете «Советский спорт». В 1952 году выходит его первая книга стихов
«Разведчики грядущего», которая послужила основанием для поступления в
Литературный институт (без аттестата зрелости) и почти одновременно в
Союз писателей. С 1952 по 1957 год учился в Литературном институте имени
М.Горького. Исключён за «дисциплинарные взыскания», а также за
поддержку романа Дудинцева «Не хлебом единым».



В 1952 году Евтушенко стал самым молодым членом Союза писателей СССР,
минуя ступень кандидата в члены СП. Длительное время был секретарём
правления Союза писателей СССР.







«Евтушенко – это целая эпоха», признавал Булат Окуджава.







В книге «Преждевременная автобиография» Евгений Евтушенко писал: «Для
того чтобы иметь право беспощадно правдиво писать о других, поэт должен
беспощадно правдиво писать и о себе. Раздвоение личности поэта – на
реальную и поэтическую – неминуемо ведёт к творческому самоубийству… К
сожалению, многие поэты, когда их жизнь начинает идти вразрез с поэзией,
продолжают писать, изображая себя не такими, какие они есть на самом
деле. Но им только кажется, что они пишут стихи. Поэзию не обманешь. И
поэзия покидает их. … Умолчание о самом себе в поэзии неизбежно
переходит в умалчивание о всех других людях, о их страданиях, о их
горестях».







Лично я считаю, что нельзя оценивать произведение в отрыве от его
автора. Хотя бывают случаи, когда создаваемые автором тексты явно выше
его личности. Такова сила вдохновения!







«Поэт в России больше чем поэт» – эти слова Евтушенко стали его
манифестом. Евтушенко известен не только как поэт, но как и режиссёр,
актёр, драматург, сценарист.



«… я прожил большую жизнь, побывал во всех регионах России, во всех
республиках Советского Союза, в 96-ти странах. Я был одним из первых
поэтов, кто проломал своим голосом "железный занавес"».







Заключив в 1991 году контракт с американским университетом в г.Талса,
штат Оклахома, Евтушенко уехал с семьёй преподавать в США, где и
проживает в настоящее время.







Политические оппоненты и беспристрастные наблюдатели отмечали, что поэт
умел находить общий язык с властями при любом режиме. Среди других
поэтов-шестидесятников Евгений Евтушенко пользовался особым авторитетом.
Рассказывают, будто Евтушенко мог из ресторана позвонить председателю
КГБ Юрию Андропову, и поэта сразу соединяли.







В 2007 году по инициативе Всемирного конгресса русскоязычных евреев
Евтушенко выдвигался на Нобелевскую премию по литературе 2008 года.







Лично я считаю, что Евгений Евтушенко вполне достоин присуждения ему
Нобелевской премии. В нашей стране он уже давно стал классиком.







"Можно всё еще спасти", – уверен Евгений Евтушенко, и потому так и
назвал свою новую книгу. В предисловии он пишет: «Мы все – потенциальные
спасатели друг друга. Многие из-за крушения стольких "измов" вообще
разуверились в том, что в жизни существует какой-либо смысл. Но смысл
жизни – именно во взаимоспасении».







На встрече в Санкт-Петербургском Доме Книги Евгений Александрович
показался мне таким же энергичным, как и пятьдесят лет назад, когда
режиссёр Марлен Хуциев снимал выступление поэтов-шестидесятников в
Политехническом музее для своего фильма «Мне двадцать лет». После
окончания встречи я сказал об этом Евтушенко, а он подарил мне книгу со
своим автографом.







Недавно один петербургский журнал назвал 50 современных великих русских
писателей и их 120 книг, которые все читают и обсуждают. Евгений
Евтушенко в этот список почему-то не попал.



Данный журнал организовал «круглый стол», на котором с помощью главных
городских писателей и издателей, попытался разобраться, что будут читать
в следующем веке, кто из ныне пишущих авторов лучше всего фиксирует
современность и за кем из них стоит следить особенно внимательно.







Не буду перечислять этих самопровозглашённых «главных» «великих» русских
писателей. Сейчас как-то легко бросаются словами «великий» и прочими
пафосными эпитетами. Многие с гордостью называют себя поэтом. А сколько
политиков, актёров, спортсменов, шоуменов считают себя писателями – не
перечесть!







Многие издательства составляют список из 100 величайших писателей и произведений.



Кого же действительно можно назвать Писателем, а тем более великим?







Литература, как, впрочем, и всё искусство – дело вкуса. Нет хороших или
плохих писателей; есть любимые и нелюбимые. Одному нравится Лев Толстой,
но он терпеть не может Достоевского; другому нравится Достоевский, но
он не любит читать Льва Толстого.







Некоторые великие писатели весьма нелестно отзывались друг о друге. Лев
Толстой откровенно говорил Чехову: «А всё-таки пьес ваших я терпеть не
могу. Шекспир скверно писал, а вы ещё хуже!»







Сегодня стишки на злобу дня, по примеру Саши Чёрного, пишут многие. Но мало кто из них останется в истории литературы.



Хотя, на мой взгляд, цель – остаться не в истории литературы, а в человеческих сердцах как можно большего количества людей.



В конечном итоге, всё измеряется жизнеспособностью идей, которые предлагает автор.







Меня многие называют писателем, некоторые считают поэтом. Но «не понимаю
я этих больших слов: поэт, бильярд…», как говорила Анна Ахматова.



Называть себя поэтом, и быть поэтом – не одно и тоже. Да и нескромно это…



Важно не то, кто себя как называет, а как назовут нас в будущем.







Поэт это не тот, кто пишет стихи. Это тот, кто может уловить и
поэтически выразить настроения и чувства в рифмованном стихе (иногда
верлибром).



Лично я пишу и прозу, и поэзию в едином контексте, не разграничивая их, и не называю себя поэтом или прозаиком.







Когда признанья нет, поэт, увы, свободен, когда известен — раб пустой
толпы. Он лишь тогда ей на потребу годен, когда творит за деньги, без
любви. Лишь без наград, без всякого признанья, вдали от липкой жизни
суеты творит он для себя, как в покаянье. Он Дара раб, а не людской
молвы!







Настоящий писатель — не сочинитель; он лишь отражает жизнь, ибо сочинить
правду невозможно, можно лишь её отразить. Правда выше вымысла! А выше
правды Поэзия правды!







Заслужить талант невозможно! Это дар! Поэт — пророк! В вечности остаются поэты! И оценивает истинно только Вечность!







Высшее достоинство писателя — не искать славы, умерщвлять своё тщеславие.



Публикуя свой роман, я не имел цели заработать денег или стать
известным. Я писал ради того, чтобы помочь своим опытом самоспасения
тем, кто оказался в схожей трудной ситуации.







Моя задача не учить читателя, а побудить его вместе разгадывать Тайну. И
для меня счастье, если читатель откроет в тексте больше смыслов, нежели
открыл я. Я хочу помочь человеку задуматься, создаю пространство для
размышлений, не навязывая своего мнения, поскольку каждый должен сам
постичь себя и загадку мироздания.







Цель моего творчества – не других переделать, а себя создать!



Главный итог прожитой жизни — не количество написанных книг, а состояние души на пороге смерти.







Всякая книга — плод страданий и раздумий автора, и она должна иметь для
читателя ценность практическую. Поэтому писать нужно и можно лишь то,
что самолично пережил и выстрадал. Причём если не уверен, что твои
произведения будут читать через сто лет, не стоит и бумагу марать. Можно
опубликовать тома, а на слуху останутся только строчки. Так что
справедливо, когда настоящий талант оценивается после смерти. Купить
посмертную славу невозможно. Только Вечность даёт истинную оценку.







Талант писателя и состоит в умении разглядеть в случайном закономерное,
выделить в суетном неизменное, чтобы перевести временное в вечное.







Вот что советовал Фёдор Достоевский.



«Чтобы написать роман, надо запастись прежде всего одним или несколькими
сильными впечатлениями, пережитыми сердцем автора действительно. В этом
дело поэта. … При полном реализме найти в человеке человека. …



Никогда не выдумывайте ни фабулы, ни интриг. Берите то, что даёт сама
жизнь. Жизнь куда богаче всех наших выдумок! Никакое воображение не
придумает вам того, что даёт иногда самая обыкновенная, заурядная жизнь.
Уважайте жизнь! … Как только художник захочет отвернуться от истины,
тотчас же станет бездарен. …



Искусство, без сомнения, ниже действительности. … Чего бы вы ни
написали, что бы ни вывели, что бы ни отметили в художественном
произведении, — никогда вы не сравняетесь с действительностью. …



Проследите иной, даже вовсе и не такой яркий на первый взгляд факт
действительной жизни, — и если только вы в силах и имеете глаз, то
найдёте в нём глубину, какой нет у Шекспира. Но ведь в том-то и весь
вопрос: на чей глаз и кто в силах? …



В поэзии нужна страсть, нужна ваша идея, и непременно указующий перст,
страстно поднятый. Безразличие же и реальное воспроизведение
действительности ровно ничего не стоит, а главное — ничего и не
значит...»







Многие стихотворения Евгения Евтушенко можно и нужно воспринимать как заповеди, ниспосланные поэту с Небес.







Ничто не сходит с рук:



ни самый малый крюк



с дарованной дороги,



ни бремя пустяков,



ни дружба тех волков,



которые двуноги.







Ничто не сходит с рук:



ни ложный жест, ни звук –



ведь фальшь опасна эхом,



ни жадность до деньги,



ни хитрые шаги,



чреватые успехом.







Ничто не сходит с рук:



ни позабытый друг,



с которым неудобно,



ни кроха-муравей,



подошвою твоей



раздавленный беззлобно.







Таков проклятый круг:



ничто не сходит с рук,



а если даже сходит,



ничто не задарма,



и человек с ума



сам незаметно сходит…











Зеркало с укором смотрит на меня,



молча наблюдая как старею я,



как проходят глупо годы без любви,



требуя осмыслить прожитые дни,



задавая вечный мне всегда вопрос:



для чего живу я, и зачем я рос?



в чём предназначенье у моей судьбы?



чем я наполняю годы, дни, часы?



стану ли достоин счастья бытия,



иль умру в запое, тем предав себя?



воплощу ли делом давние мечты,



или оправдаюсь ленью суеты?



Что же ты такое — зеркало моё:



отраженье лика или Суть всего?



Смотришь беспристрастно вроде бы на всех,



заставляя видеть потаённых грех.



Почему с волненьем я смотрю в себя,



словно это кто-то вроде и не я?



Сквозь тончайшей ртути на стекле налёт



из другого мира виден мой полёт,



или прозябанье в скуке, мелкой лжи,



убивая ленью лучшей жизни дни.



Не простит никто мне бегства от себя.



Нету оправданья пустоте бытия.



Час давно мой пробил — так смелей вперёд.



Веры стань достоин, не живя уж в долг!



Всё сейчас творится, сделать сможешь ты,



только лишь поверив делом суть мечты.



Не прошу уж боле жизни я в кредит.



Кто себе не верит, тот и не свершит!



(из моего романа-быль «Странник»(мистерия) на сайте Новая Русская Литература






А как Вы считаете, КОГО МОЖНО НАЗВАТЬ ЗЕРКАЛОМ НАШЕЙ ЭПОХИ?







© Николай Кофырин – Новая Русская Литература – http://www.nikolaykofyrin.ru

---

"Эликсир князя Собакина" Ольга Лукас, Андрей Степанов

[dganik]

Аннотация: Правнук эксцентричного химика находит рецепт загадочного эликсира и отправляется на поиски ингредиентов, сведения о которых отрывочны и противоречивы. Его помощниками становятся хитрый, как Арамис, московский пиарщик и надежный, как Портос, питерский музейный работник, а также очень подозрительная особа: невесть откуда взявшаяся французская кузина. Героев ждут веселые приключения в обеих столицах, провинции и деревне, по пути им встретятся десятки карнавальных персонажей: водочные короли, библиотекари-животноводы, буйные юродивые, тишайшие архивариусы, андеграундные кроссдрессеры, ученики алтайских шаманов, исконно русские синтоисты, актуальные художники, великие дегустаторы, а также вооруженные и очень опасные борцы за чистоту русской орфографии. Вполне возможно, что все эти не знающие меры граждане и есть компоненты чудесного эликсира, название которого князь Лев Сергеевич Собакин зашифровал буквами «Р.Д.».

Моё мнение:
Пролог очень серьезный, кажется, сейчас будет Достоевский. Но потом начинаются "Двенадцать стульев" + "День Выборов". В первой части хихикала. Во второй улыбалась. В третьей улыбалась и хихикала. В четвертой хохотала. В пятой вдруг все стало грустно. В финале сильно задумалась. Сейчас читают родители, видят там что-то своё, не то, что мне понравилось, а на очереди кое-кто любимый, который вообще художественную литературу последний раз в школе читал.

Цитаты:

"Бог всего и вся. Из нового пантеона. Шинигами моя фамилия."
"А там вы плачете, богу молитесь, не жалея слез. Потому что у вас все что надо, уже выросло, а крокодил ни один, даже самый завалящий, так и не поймался. "
"Мне этот коновал в погонах говорит: ты, говорит, физический мужчина и должен в штанах ходить. А что из того, что я физический мужчина? Женщины вон все в брюках, и ничего, менты не вяжут. "
"Шерфреры тут не проживают"
"Я, сын мой, в десантуре служил, поэтому умерь пыл свой и фильтруй речи"
"У моей собаки даже блохи из Лондона"
"Один раз пошел в бар и все коктейли там вылакал по очереди. А у них список длинный был – штук тридцать. «Лонг-айленд» еще помню. «Голубая лагуна» уже как в тумане. «Секс на пляже» – без всякого удовольствия. А вот после «Оргазма» вынесли меня."
"Грустно мне становится. Думаю: может, менять что-то в жизни надо? Может, пол надо менять? А потом депрессия, запой, случайные связи, болезни, утомительные процедуры, вынужденная трезвость, снова депрессия, запой…"
"Памятник всемирного значения, занесен в список ЮНЕСКО, символ Петербурга, а тебе, макаке московской, все равно. Напильник… Шкуру сдерем… А еще Пушкина надел!"

иллюстрации некоторые

---

РУССКИЕ ЛАУРЕАТЫ НОБЕЛЕВСКОЙ ПРЕМИИ

[nikolaykofyrin]

Говорят, будто Нобелевскую премию присуждают, руководствуясь
политическими мотивами. Многие до сих пор недоумевают, за что получил
Нобелевскую премию мира первый и последний президент СССР Михаил
Горбачев.


С момента основания и до 2010 года Нобелевскую премию вручали 543 раза.
По состоянию на 2010 год персональные премии были вручены 817 лауреатам:
представители США (326), Великобритании (115), Германии (102), Франции
(57). 16 нобелевских премий получили 21 россиянин и гражданин СССР.







Общее количество русских лауреатов Нобелевской премии, включая рождённых
в Российской империи и в СССР, но вынужденных уехать на Запад,
значительно больше.


При всём том, я считаю, что присуждение Нобелевской премии гражданину
России (пусть даже бывшему), есть присуждение премии России.





В Стокгольме я бывал неоднократно. Недавно посетил шведскую столицу в
очередной раз. Мне нравится возвращаться в этот город любви.


Несколько дней назад я в очередной раз получил приглашение из музея
Альфреда Нобеля на проводимые там мероприятия. В библиотеке Нобелевского
фонда хранятся оба моих романа: роман-исследование «Чужой странный
непонятный необыкновенный чужак» и роман-быль «Странник»(мистерия).





Я не специалист в области естественных наук, и могу говорить лишь о премии в области литературы.


В этом году Нобелевскую премию по литературе получил 80-летний шведский
поэт и писатель Томас Транстремер – восьмой швед, получивший Нобелевскую
премию в области литературы. Премии он был удостоен, как объявили
академики, за то, что "благодаря своим ёмким и понятным образам он
позволяет нам посмотреть свежим взглядом на действительность".


Сам лауреат признался, что весьма удивлён решением академиков. Его жена
сказала, что он и не надеялся дожить до этого счастливого момента.


Нобелевскую премию в шутку называют «поцелуй смерти».





В списке претендентов на премию в этом году были ещё 74 автора, в том
числе два российских писателя: Виктор Пелевин и Евгений Евтушенко. Не
понимаю только, как можно ставить на одну доску этих двух авторов?!


На сайтах интернет-букмекеров ставки на их победу в конкурсе принимались из расчёта 66:1 и 80:1 соответственно.


Получат ли когда-нибудь российские авторы Нобелевскую премию?





Первым русским лауреатом Нобелевской премии по литературе в 1933 году
стал Иван Алексеевич Бунин (1870–1953) – «за правдивый артистический
талант, с которым он воссоздал в прозе типичный русский характер». Среди
номинантов в тот год фигурировали также М.Горький и Д.Мережковский.
Склонило ли чашу весов в пользу Бунина появление первых четырёх книг
«Жизнь Арсеньева» или «Окаянные дни», сказать трудно.


Кто-то хорошо сказал об Иване Бунине: «Он хотел любви, а получил Нобелевскую премию».





В 1958 году Нобелевской премии «за выдающиеся заслуги в современной
лирической поэзии и на традиционном поприще великой русской прозы» был
удостоен Борис Леонидович Пастернак(1890–1960). Под давлением коллег и
партийных органов, Пастернак был вынужден отказаться от почётной
награды. «Присуждение награды за художественно убогое, злобное,
исполненное ненависти к социализму произведение – это враждебный
политический акт, направленный против Советского государства», – таков
был приговор партийного руководства. Пастернака даже исключили из Союза
советских писателей.









Как сейчас выяснили, публикация романа «Доктор Живаго» за границей
являлась хорошо продуманной и осуществлённой операцией западных
спецслужб. Роман был напечатан итальянским издателем без разрешения
Бориса Пастернака. Шла «холодная война», и в ней использовались все
средства, в том числе и Нобелевская премия. В России роман «Доктор
Живаго» был напечатал лишь в 1988 году, спустя почти 30 лет после смерти
автора.





В 1965 году Михаил Александрович Шолохов (1905–1984) был удостоен
Нобелевской премии «за художественную силу и цельность эпоса о русском
казачестве в переломное для России время». Но если бы не жёсткая позиция
Жан-Поль Сартра, предложившего вручить премию Михаилу Шолохову, то
Шолохов не получил бы Нобелевскую премию за лучший образец
социалистического реализма – роман «Тихий Дон» – который теперь называют
лучшим романом ХХ века. Хотя до сих пор не утихают споры, кто же
настоящий автор «Тихого Дона».





В 1970 году Нобелевскую премию получил Александр Исаевич Солженицын
(1918-2008) – «за нравственную силу, почерпнутую в традиции великой
русской литературы». Трудно сказать, за «Архипелаг Гулаг», или за «Один
день Ивана Денисовича» и «Матрёнин двор».


Ещё в 1951 году, будучи в лагере в Экибастузе, Солженицын случайно узнал
о существовании Нобелевской премии, и подумал «вот бы её получить»
(при этом не имея ни одной печатной публикации).


Присуждение премии откровенно антисоветскому писателю, советское
правительство сочло «политически враждебным». Солженицын награду принял,
однако на церемонии награждения не присутствовал. После получения
Нобелевской премии в 1974 году, Солженицын записал: «Неужели ради этого
тогда в семидесятом году я бы уехал из России, лишился бы родины и не
смог бы вернуться?»





В декабре 1987 года лауреатом Нобелевской премии по литературе
становится Иосиф Александрович Бродский (1940–1996) – «за всеохватное
авторство, исполненное ясности мысли и поэтической глубины», как было
сказано в официальном постановлении Нобелевского комитета.


Иосиф Бродский – человек, не закончивший 8 классов средней школы,
изгнанный из своей родины, – получил Нобелевскую премию по литературе!


Василий Аксенов писал, что Иосиф Бродский — "вполне середняковский
писатель, которому когда-то повезло, как американцы говорят, оказаться
"в верное время в верном месте".


Кто бы сейчас изучал творчество Иосифа Бродского, если бы он не был удостоен Нобелевской премии по литературе?





Может сложиться впечатление, что премию присуждают тем русским, которые
уехали жить и работать на Запад. Это можно расценить, с одной стороны,
как укор России за то, что она не ценит свой интеллектуальный потенциал,
а с другой стороны, как призыв к молодым: в России вас не оценят, а вот
на Западе оценят по достоинству.





Пока Россия не будет признаваться в мире как действительно великая держава, до тех пор и Нобелевской премии не видать.


Страну считают великой не за её географические размеры и количество
вооружений, и даже не за выдающуюся литературу, а за отношение к своим
людям (прежде всего старикам и детям), а также за использование
творческого потенциала своих граждан.





Нет пророка в своём отечестве, и потому многие предпочитают добиваться признания на Западе.


Лично я считаю, что сейчас в России есть писатели, достойные присуждения Нобелевской премии.


На премию в разные годы номинировались Лев Толстой, Анна Ахматова,
Максим Горький, Дмитрий Мережковский, Евгений Евтушенко, Белла
Ахмадуллина, Фазиль Искандер.


Однако нет сейчас в России общепризнанного литературного гения, которого
не могла бы не заметить Шведская Академия. Вот если бы у нас был
писатель масштаба как Лев Толстой или Достоевский, а его бы
игнорировали, тогда бы мы могли упрекнуть шведов в необъективности.





Кому интересна тема "некорректности" Нобелевской премии по литературе,
тот может познакомиться с книгой Вадима Кожинова «Нобелевский миф».


Но надо отдать должное Нобелевскому комитету, – им до сих пор удаётся
поддерживать марку высшей награды в мире, и в денежном выражении, и в
плане престижа.





Дело, конечно, не в Нобелевской премии. Хотя о ней не мечтают только
люди, лишённые воображения. Лев Толстой отказался от получения
Нобелевской премии, помятуя о том, на какие средства она создана.





Отец Альфреда Нобеля нажил своё состояние в России на бакинских нефтяных
промыслах. А сам Альфред – на поставках военному ведомству взрывчатых
веществ собственного изобретения.


Для Альфреда Нобеля учреждение данной премии было своего рода актом
искупления перед человечеством за изобретение орудий смерти (в
частности, динамита).





«Торговец смертью», как называли Альфреда Нобеля недоброжелатели, в душе
всю жизнь оставался романтиком. Наверное, поэтому в его завещании одна
часть премии должна была доставаться «человеку, создавшему наиболее
значительное литературное произведение идеалистического направления».





Любопытно, что в детстве Альфред Нобель мечтал стать поэтом. Однако всю
жизнь успешно занимался предпринимательством. И всё же в конце жизни он
остался верен своему призванию и написал драму «Немезида», реализовав
свою мечту стать писателем.


Альфред Нобель говорил: «Если хоть одна из тысячи моих идей послужила добру, я удовлетворён».





Разумеется, получение Нобелевской премии (в 2011 году её размер составил
1,5 млн. долларов США) не может быть мотивом и даже стимулом для
творчества. Важен сам высокий уровень претензий и требований, который
писатель должен стремиться достичь в своём творчестве. Дело, в данном
случае, не в результате, а в процессе!





В августе 2009 года в Пушкинском доме я встречался с лауреатом
Нобелевской премии по литературе за 2006 год турецким писателем Орханом
Памук. Я задал ему вопрос: «После получения вами высшей награды по
литературе – Нобелевской премии – каковы цели вашего творчества?»


Орхан Памук мне ответил: «Всегда спрашивают, что изменилось в моей жизни
после Нобелевской премии. И я всегда отвечаю, что изменились две вещи:
мой адрес электронной почты, а также мой банковский счёт, который стал
больше... Я пишу не ради премии, а ради удовольствия».





Тогда я задал другой вопрос: «Русская литература всегда имела целью
духовное совершенствование автора, героя и читателя. Ваша литература
имеет целью духовное совершенствование автора, читателя и героя?»


Орхан Памук ответил: «Нет, подобной цели у меня, конечно же, нет. Это, в
основном, другая движущая сила. Многие писатели пишут по разным
причинам: кто-то ради политики, кто-то ради заработка, - у всех свои
цели. Но вся литература приводит к тому, что в конце концов возникает та
или иная мысль, та или иная идея. Мне кажется, что причина того, что в
19-20 веке русская литература дала так много шедевров, заключается в
том, что русское общество в тот момент было одновременно и проблемным, и
в то же время стремительно развивающимся, богатеющим. И люди видели в
литературе источник надежды, свет».





Мне кажется, Нобелевская премия это вершина, на которую нужно ориентироваться, но которую совсем не обязательно покорять.


Ни для кого уже не секрет, как, кому и почему даются литературные
премии. Об этом хорошо написано в работе французского исследователя
Пьера Бурдье «Поле литературы». Присуждение литературной премии
произведению не является гарантией его эстетической ценности.
Литературные премии не являются показателем социального признания.
Литературные премии являются средством управления литературным, и в
целом, социальным процессом.


Чтобы получить литературную премию нужно: а\ выдавать ежегодно
литературный продукт неважно какого размера и качества, но обязательно
ежегодно, и лучше не один; б\ нужно обладать высоким модусом
внутригруппового участия (проще говоря, участвовать в литературных
тусовках и быть «в обойме»); в\ демонстрировать лояльность к
определённым темам и политическим условиям.





На мой взгляд, важно не премию получить, а остаться в истории
литературы, или ещё лучше – в человеческих сердцах как можно большего
количества людей.


Слава — её можно купить, она как блеск от света прожекторов; тогда как
лишь при вечном мерцании звёзд обнаруживается истинная ценность
сотворенного.


Если не уверен, что твои произведения будут читать через сто лет, не
стоит и бумагу марать. Можно опубликовать тома, а на слуху останутся
только строчки. Так что справедливо, когда настоящий талант оценивается
после смерти. Купить посмертную славу невозможно. Только Вечность даёт
истинную оценку.


Когда признанья нет, поэт, увы, свободен, когда известен — раб пустой
толпы. Он лишь тогда ей на потребу годен, когда творит за деньги, без
любви. Лишь без наград, без всякого признанья, вдали от липкой жизни
суеты творит он для себя, как в покаянье. Он Дара раб, а не людской
молвы!»


(из моего романа-быль «Странник»(мистерия) на сайте Новая Русская Литература





А как Вы считаете, ПОЧЕМУ РОССИЯНАМ НЕ ДАЮТ НОБЕЛЕВСКУЮ ПРЕМИЮ?





© Николай Кофырин – Новая Русская Литература – http://www.nikolaykofyrin.ru

---

Наталья Щерба "Часодеи. Часовой ключ"

[dganik]

Хорошо написала Наталья! Не ожидала. Нет-нет! Это не Азимов, и даже не Олди. Хотя… Пространство книги хорошо продумано. Все детали на своих местах. Настолько, что стало интересно, не математик ли наш автор. Даже аллюзии (Белая, Черная Королевы, тонкороги, виты, люты) настолько умны и оправданы, что кажутся изобретением писательницы.

Дети в книге подращенные, в меру напыщенные, очень даже подростковые. Взрослые живут своей жизнью, особо не мешают никому. Всё как в жизни. При этом магия определенно присутствует.

Да, что особо понравилось: эта самая магия достигается не путем сложно-замороченных умных словечек или, что еще хуже, многонадстроенных неологизмов, а волшебством натурального, отличного слога и русского языка.

---

НОВЫЕ ЗАДАЧИ ДЛЯ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

[nikolaykofyrin]

Россия была великой державой во многом благодаря великой русской литературе.


Почему сегодня русская литература перестала быть великой?


Литература отказалась от статуса великой, потому что народ наш перестал
чувствовать себя первопроходцем, отказался от «русской идеи», забыл о
своей пассионарности.


Происходящие в литературе процессы являются отражением процессов,
происходящих в обществе, и даже с некоторым пророческим опережением.


Новое время ставит новые задачи перед литературой. Каковы же эти новые задачи?







Мудрый правитель понимает, что время эпохи его правления сохранится в
памяти потомков не благодаря его достижениям, а благодаря художественным
произведениям. Поэтому-то Сталин так заботился о писателях, опекал
Максима Горького и Михаила Булгакова, ожидая от них романа, посвящённого
ему – вождю народов.





Владимир Путин тоже регулярно проявляет внимание к писателям.


Для достойного человека интересы общества и государства важнее личных
интересов. Он не может не думать о том, каким останется в памяти
потомков.


Почти каждый хочет оставить после себя добрый след, и чтобы этот след как можно дольше сохранился.





Самое лучшее хранилище человеческой памяти – это художественное
произведение. Достаточно вспомнить Данте Алигьери, который в своём
величайшем произведении «Божественная комедия» дал яркие характеристики
изгнавшим его недругам, поместив каждого в надлежащий круг Ада.





А у нас некоторые писатели до сих пор задаются вопросом: допустимо ли
писателю в России иметь точку зрения, не совпадающую с властью?


"Что касается того, ругать власть хлеще или, наоборот, помягче, это уже
не самоцель ругать власть, – ответил Владимир Путин писателям. – Это
должно быть сделано талантливо, любая критика должна быть талантливой, и
самое главное, на мой взгляд, чтобы этот процесс был лишён - никого не
хочу обидеть - самолюбования, чтобы это было по существу,
заинтересовано, тогда наверняка будет реакция".





Ещё недавно мы везде читали, что обязательным признаком демократического
правового государства является сменяемость власти. Сегодня всем
очевидно, что нам ещё четверть века предстоит жить в путинскую эпоху.
Какой она будет, во много зависит не только от писателей, но и от нас –
читателей!





На съезде Российского книжного союза Владимир Путин посетовал на
уменьшение количества людей, читающих книги. Новой национальной задачей,
по его мнению, должно стать повышение интереса к чтению.





Да, ещё недавно мы были самая читающая страна в мире. Мы много читали,
потому что чтение было одной из доступных сфер свободной самореализации.



Но что мы читали?


Достать хорошую книгу было трудно, а некоторые вообще были под запретом.


Чтобы купить хорошую книгу, нужно было сдать 20 кг макулатуры, или заплатить втридорога спекулянтам.





Проблема не в том, чтобы люди читали, а в том, какие книги стоит читать.
Заставляют ли книги сегодняшних российских авторов думать, размышлять,
анализировать?





«Чтение качественной, серьёзной литературы оказывает непосредственное
влияние на уровень просвещения и образования людей, задаёт общественные
тренды, формирует настрой нации на прорыв в науке, экономике, других
областях и, значит, в огромной степени определяет стартовые позиции и
конкурентные возможности всей нашей страны».





«Интеллектуальный потенциал и культура нации зависят не только от того,
сколько мы читаем, сколько издаём, но и какие нравственные, духовные
ценности, морально-этические ориентиры формирует та или иная книга,
заставляют ли эти книги думать, размышлять», – сказал на недавней
встрече с писателями премьер Владимир Путин.





Некоторые писатели, записавшие себя ещё при жизни в «великие» и в
«классики», откровенно корыстно используют своё привилегированное
положение и близость к власти.


«Люди-бренды», паразитируя на искусственной распиаренности своего имени,
пытаются получить доход с каждой своей фразы. Основной вопрос, который
их мучает, это «как срубить бабла по-настоящему».





Я с детства любил читать и собирал книги. И потому горячо поддерживаю
продажу книг для юношества по доступной цене в журнальных киосках. Сам
вчера купил книгу американского автора Гарри Гаррисона «Неукротимая
планета» – любимую книгу детских лет.





Но сегодня на смену печатным изданиям приходят электронные тексты.
Только за текущий год у нас было продано около 1 миллиона так называемых
ри́деров, всего за последние четыре года их продажи увеличились в 200
раз! Это создаёт проблему соблюдения авторских прав в интернете.





На последнем съезде Российского книжного союза премьер-министр Владимир Путин призвал бороться с пиратством в интернете.


На мой взгляд, гораздо важнее совершенствовать законодательство об
интеллектуальной собственности. Создать закон, который был бы выгоден и
писателям, и читателям, и издателям, несравнимо труднее, чем закрыть
несколько пиратских сайтов.


Либерализация законодательства авторских прав в интернете – веление времени. Что доказала победа «партии пиратов» в Германии.





Лично я распространяю свои тексты в Интернете бесплатно, к чему призываю и других авторов.


Настоящие писатели пишут не ради денег, хотя и не отказываются от вознаграждения.


Мотивы истинного творчества всегда бескорыстны.





Авторам пора избавляться от корыстной мотивации в творчестве,
придумывать схемы, которые будут выгодны читателям, и писателей не
обидят. Уже давно доказано, что при бесплатном скачивании добровольные
пожертвования творцам превосходят гонорары от издателей (если творение
действительно достойное).





Издательский бизнес заканчивается. Автор сам может, минуя издателя,
обеспечить распространение своих текстов. Кстати, так ещё в 19 веке
поступала жена Льва Толстого и жена Фёдора Достоевского.





Профессия «писатель» постепенно исчезнет. Интернет сводит на нет тиражи
печатных изданий, а значит, и доходы писателей. Вряд ли профессиональный
литератор согласится издаваться бесплатно.


Успех автора будет определяться не тиражами, а силой его идей.





Сегодня от литературы ждут новых идей и нового видения, а не переливания
из пустого в порожнее. Главная проблема, как и всегда, это проблема
идеала в современной жизни. Такое впечатление, что у современных людей
вообще нет идеала.





Недавно я участвовал в работе международного научно-практического
семинара «Русская литература в XXI веке: ориентиры и ориентации».
Заседания проходили в Российской национальной библиотеке и в рамках
Санкт-Петербургского международного книжного салона. С докладами
выступали известные литературные критики и эксперты по современной
русской литературе.





Марина Петровна АБАШЕВА, д.ф.н., профессор ПГПУ (Пермь) считает, что
курс нынешней отечественной словесности это курс на массовость, на
историю («story»), на приключения, на карнавальность… Для прозы
последних лет характерен «журнализм». Успех книги в сетевой среде
обеспечивается сходством с компьютерной игрой. Ориентация на образцы
западной литературы вполне заметная сейчас тенденция – тенденция к
универсализму, космополитизму.





Татьяна Михайловна КОЛЯДИЧ д.ф.н., профессор МПГУ (Москва) полагает, что
закончилась эпоха высокой моды, наступила пора литературы для
повседневной носки. Нет возможностей и способов воспитания сегодняшнего
читателя. Но такой читатель придёт, когда мы уйдём от коммерциализации
литературы. Интерес к определённым авторам сохраняется именно потому,
что в их произведениях поднимаются общечеловеческие проблемы.





Мария Александровна ЧЕРНЯК – д.ф.н., профессор РГПУ им. А.И.Герцена
(Санкт-Петербург) привела любопытные данные опроса «Что такое
современная литература?»


«Современная литература – это попытка автора описать нашу сумбурную
действительность, сдобрить нетривиальными героями с породистыми
тараканами и приправить всё это извечными проблемами». «Современная
литература – это краеугольный камень непрофессионализма со
скороспелостью, жаждой наживы». «Современная литература больше
разобщает, чем воспитывает; чтиво на один раз». «Это большая помойка, но
и на ней иногда удаётся найти гениальные цветы жизни».





Сегодня писатель уже не учитель жизни, а литература не квинтэссенция
мудрости, – в лучшем случае «чтиво», способное развлечь во время поездки
в транспорте.


Писатели ныне – «производители литературы». Литературный процесс
превратился в бизнес, мало чем отличающийся от прочих видов бизнеса, где
главную скрипку играет потребитель, то есть читатель.


Литературные премии стали частью книжного бизнеса по искусственному «раскручиванию» того или иного автора.





Я не считаю себя писателем на фоне огромного количества
самопровозглашённых поэтов и писателей. Если Ксюша Собчак – писатель, и
Юлия Высоцкая – писатель … то я в таком случае – неписатель!





Я не понимаю, как можно быть всего лишь писателем. Это всё равно что
быть любителем музыки. Писатель не профессия, а призвание и служение.
Возможно, даже долг! Настоящий писатель — это Пророк, потому как его
совестью Бог судит происходящее.





Ныне звание «писатель» обесценилось. Писателя уже никто не воспринимает
как совесть народную. Писатель ныне жалкий фигляр, пытающийся любыми
средствами привлечь к себе внимание читателей, готовый на любой пиар,
любой эпатаж, делающий перфоманс из собственного эксгибиционизма.





Для кого-то книга товар, а для меня – исповедь. Исповедью не торгуют!


Для издателей я не интересен, поскольку на мне невозможно заработать.
Все свои произведения я выкладываю в Интернет для бесплатного
скачивания.





Моя позиция такова: если кто-то хочет бесплатно распространять мои
тексты, пожалуйста; но кто хочет нажиться на моём труде, тот должен
делиться.





Я разделяю позицию Льва Толстого: каждый должен жить тем, что сам лично заработал!


«Такая мания – это писательство. За деньги писать, это как есть, когда
не хочется, или как проституция, когда не хочется предаваться разврату»,
– говорил Лев Толстой.


«Только поймите, что вам ничего, ничего не нужно, кроме одного: спасти свою душу, что только этим мы спасём мир. Аминь».





Как и Лев Толстой, я принципиальный противник института наследования, в том числе и наследования авторских прав.


Лев Толстой отказался от авторских прав на произведения, созданные им
после 1891 года. В 1895 году Толстой формулировал в дневнике свою волю
на случай смерти. Между прочим он советовал наследникам отказаться от
авторского права на его сочинения. "Сделаете это, - писал он, - хорошо.
Хорошо это будет и для вас; не сделаете - это ваше дело. Значит вы не
готовы это сделать. То, что сочинения мои продавались эти последние 10
лет, - было самым тяжёлым для меня делом жизни".





Я согласен с Борисом Пастернаком: «Цель творчества – самоотдача!»


И я разделяю точку зрения французского писателя Пьера Мишона, что адресат нашего творчества – БОГ!





Публикуя свой роман, я не имел цели заработать денег или стать
известным. Я писал ради того, чтобы помочь своим опытом самоспасения
тем, кто оказался в схожей трудной ситуации.


Цель моего творчества – не других переделать, а себя создать!





Главный итог прожитой жизни — не количество написанных книг, а состояние души на пороге смерти.





Сегодня, в День Учителя, мне хотелось бы напомнить о великой ответственности учителя за судьбу своих учеников.





Я с благодарностью вспоминаю своих учителей по русскому языку и
литературе. В 5-7 классах у меня учителем по русскому языку и литературе
была Раиса Ивановна. Она считала, что у меня хроническая незнание
русского языка, и я с ней постоянно конфликтовал. Писать сочинения
правильно, как того требовали, я не мог, и писал неправильно, но зато
как хотел. Сочинение – значит, нужно что-то сочинить, — наивно полагал
я, и пытался придумывать, вместо того чтобы переписать из учебника, как
это делали почти все одноклассники. И, конечно, больше тройки не
получал.


Спустя тридцать лет, на праздновании 70-летия школы, я подарил Раисе Ивановне свой второй роман-быль «Странник»(мистерия).


С благодарностью я вспоминаю учителя литературы в 9-10 классе Александру
Николаевну. С ней у меня было полное взаимопонимание. Единственный из
мальчишек я ходил к ней на факультатив по литературе, участвовал в
поэтических вечерах, и ниже четвёрки за сочинение не получал.





По моему мнению, русская литература XXI века будет литературой смысла,
поиском ответов на вечные вопросы бытия. Но, наверное, необходимо
потрясение, чтобы люди поняли важность размышлений о смысле жизни и цели
человеческого существования.





Книга будущего будет представлять собой сложное творение, содержащее
текст, фотографии, видео, аудиозапись и компьютерные спецэффекты.




Каковы же задачи новой русской литературы?


Для меня литература – это живое слово, способное выразить сокровенное и преобразить человека.


Долг литературы и её предназначение — сердцем Истину постигать!


Истинна лишь та литература, где фраза не аргумент, а чувство, где текст
не текст вовсе, а мука, радость, боль и любовь; это ключ к разгадке
своей души, когда лишь слово одно способно вызвать в душе такие чувства,
кои прежде человек в себе и не подозревал.


Литература, если она настоящая, способна изменять сознание людей, а значит и саму жизнь.


Задача литературы — формировать новые идеалы, вспоминая Вечные истины, доказывать их необходимость и возможность.


Искусство слова — кое и есть литература — состоит в умении проникнуть в
сердце, и, покорив его, заставить разум побуждать людей творить добро
без оглядки, вызвать чувства, которые лучше любого доказательства убедят
в необходимости любить несмотря ни на что.


Литература — это крик, зов к человеку, призыв к лучшему в человеке!»


(из Декларации Новой Русской Литературы – в моём романе-быль «Странник»(мистерия)





А по Вашему мнению, КАКОВЫ СЕГОДНЯ ЗАДАЧИ ЛИТЕРАТУРЫ?





© Николай Кофырин – Новая Русская Литература – http://www.nikolaykofyrin.ru

---

А.Зорич, К.Жуков "Пилот мечты"

[sinij_Fenix]

"Пилот мечты" первая книга, открывающая проект "Вселенная Завтра война"
Книга создана Александром Зоричем в соавторстве с историком и писателем
Климом Жуковым.
Роман повествует о судьбе русского пилота-истребителя, однокурсника
знаменитого А.Пушкина, которого выгнали из Северной Военно-Космической
Академии за полгода до войны с Конкордией.
Теперь ему открыты все дороги, но дороги эти ведут далеко за космические
границы России, в глушь Тремезианского пояса, охваченного "золотой
лихорадкой"...

Вот, что говорят о "Пилоте мечты" другие писатели:
Сергей Лукьяненко:
«Зорич сделал себе имя на оптимистических романах о блистательном
космическом будущем России и, похоже, изменять себе не собирается»
Роман Злотников:
«Я рад, что к нам возвращаются старые герои цикла «Завтра война»...
Возвращаются — и приводят с собой новых!»

@темы: Клим Жуков, Пилот мечты, Александр Зорич

---

Мариам Петросян "Дом, в котором"

[shurshunchik]

Год изд.: 2009
Жанр: магический реализм
От издательства: На окраине города, среди стандартных новостроек, стоит Серый Дом, в котором живут Сфинкс, Слепой, Лорд, Табаки, Македонский, Черный и многие другие. Неизвестно, действительно ли Лорд происходит из благородного рода драконов, но вот Слепой действительно слеп, а Сфинкс - мудр. Табаки, конечно, не шакал, хотя и любит поживиться чужим добром. Для каждого в Доме есть своя кличка, и один день в нем порой вмещает столько, сколько нам, в Наружности, не прожить и за целую жизнь. Каждого Дом принимает или отвергает. Дом хранит уйму тайн, и банальные "скелеты в шкафах" - лишь самый понятный угол того незримого мира, куда нет хода из Наружности, где перестают действовать привычные законы пространства-времени.
Дом - это нечто гораздо большее, чем интернат для детей, от которых отказались родители. Дом - это их отдельная вселенная.

От меня:

От меня:
Это книга, которую Мариам Петросян, художница из Еревана, писала на протяжении 20ти лет. Она не считает себя начинающей писательницей и, несмотря на успех свого творения, заявляет, что больше ни одной книги из-под ее пера не выйдет. Мариам не собиралась издавать и эту. Она придумывала ее только для себя, в свое удовольствие, вкладывая в произвдение свою душу со всеми ее потаенными уголками, детскими страхами, заветными мечтами, снами и фантазиями.
Возможно, именно поэтому история вышла такой волшебной и проникновенной, а герои сказочными и, одноврменно, живыми.
Этот роман - оригами из парадоксов.

"Интересно то, что это действительно роман про детей-инвалидов. Единственное, чего в романе нет, так это детей и инвалидов." Читать еще отзывы

Из текста:

Из текста:
Дом серый спереди и расписан яркими красками с внутренней, дворовой стороны. Здесь его стены украшают рисунки-бабочки, размером с небольшие самолеты, слоны со стрекозиными крыльями, глазастые цветы, мандалы и солнечные диски. Все это со двора. Фасад гол и мрачен, каким ему и полагается быть.

Дом — это стены и стены осыпающейся штукатурки… Узкие переходы лестничных маршей. Мошкара, танцующая под балконными фонарями. Розовые рассветы сквозь марлевые занавески. Мел и замусоренные парты. Солнце, тающее в красной пыли дворового прямоугольника. Блохастые собаки, дремлющие под скамейками. Ржавые трубы, перекрещивающиеся и свивающиеся в спирали под треснувшей кожей стен. Неровные ряды детских ботинок со скошенными носами, выстроенные вдоль кроватей. Дом — это мальчик, убегающий в пустоту коридоров. Засыпающий на уроках, пятнистый от синяков, состоящий из множества кличек. Головоног и Скакун. Кузнечик и Хвост. Хвост Слепого, не отстающий от него ни на шаг, наступающий на его тень. К входящему Дом поворачивается острым углом. Это угол, об который разбиваешься до крови. Потом можно войти.


Никогда — это слишком долгое слово


Некоторые живут как будто в порядке эксперимента,


Твои мысли пахнут совсем не так, как слова. И это слышно.


Зеркала — насмешники. Любители злых розыгрышей, трудно постижимых нами, чье время течет быстрее. Намного быстрее, чем требуется для того, чтобы по достоинству оценить их юмор.
Я знаю красивейшего человека, который шарахается от зеркал, как от чумы.
Я знаю девушку, которая носит на шее целую коллекцию маленьких зеркал. Она чаще глядит в них, чем вокруг, и видит все фрагментами, в перевернутом виде.
Я знаю незрячего, иногда настороженно замирающего перед собственным отражением.
И помню хомяка, бросавшегося на свое отражение с яростью берсеркера.


Это вопрос свободы, - говорит он. - О которой можно спорить бесконечно с перерывами на чай, сон и празднование юбилеев.


— Я красивый - сказал Урод и заплакал
— А я - урод - сказал другой Урод и засмеялся.


— Как, интересно, кошки ходят по снегу, если снег выше кошек?
— Прыгают, — сказал он, глядя во двор.
— Каждый раз проваливаясь с головой и выскакивая обратно? А может, они роют тоннели? Как кроты? Снежные кроты, — задумчиво сказал мальчишка. — Зимой роют тоннели, летом превращаются в кошек. Весной, только превратившись, вылезают из-под земли и громко орут. Мартовские кроты. У них очень мерзкие голоса…


— Эй-эй, — пугается Рыжая. — Ты чего это, в обморок падаешь?
— Нет. Это у меня так душа в пятки уходит. Зримо.


— Здесь не всегда так грязно. По средам мы устраиваем уборки, а сегодня, как назло, вторник. Самый грязный день.
— И сколько сред вы пропустили? Только честно.


Свитера на случай холода. Еда на случай голода. Оружие на случай внезапностей...


Кажется, здесь побывали все. И все НЕ ЗЕЛЕНЫЕ! От этого просто устаешь.

Иллюстрации:

Иллюстрации:
От Марии Емльяновой:








От Мариам Петросян:

---

Том Холланд "Спящий в песках"

[tsunaoshy]

Том Холланд Спящий в песках
Аннотация:Египет. 1922 год. В одном из малоисследованных уголков Долины царей археолог Говард Картер находит запечатанную гробницу, у входа в которую прикреплена табличка с начертанными на ней словами страшного проклятия.
Но в чем состоит загадка таинственного захоронения? Кто из правителей Древнего Египта вот уже много веков покоится под толстым слоем горячего песка? И почему рабочие отказываются спускаться вниз и лишь тревожно переглядываются и перешептываются между собой?
Попытка ответить на эти и множество других вопросов заставляет Картера мысленно перенестись на несколько тысячелетий назад, дабы раскрыть неведомые дотоле секреты древнейшей истории.
Мои впечатления: В своей книге автор представляет свой вариант развития истории в прошлом, связанный с одним из самых таинственных захоронений в Египте. Эта книга могла бы стать чем-то большим, если бы не открыто выраженное мнение автора: "...истина - и это совершенно очевидно - не будет установлена никогда". В связи с чем авто "играет" фактами и гипотезами по своему усмотрению. Форма повествования построена очень интересна это книга в книге и рассказ в рассказе рассказа. Из археологических раскопок в Древний Египет к царям и царицам, оттуда на Восток к халифу- повелителю благоверных- и вновь в Египет ещё дальше во времени; пока не потеряешь ответ на вопрос - на сколько далеко от поверхности основного повествования успел погрузиться. Поневоле вспомнишь 1000 и 1 ночь Шехерезады.
Во всем остальном книга сильных впечатлений не оставила - повествование ровное, местами затянуто.
Как плюс думаю понравится тем, кто интересуется археологией.

---

Тринадцатая редакция. Модель событий

[titla]

Если хорошая погода в вашем городе или в отдельно взятой вашей душе всё никак не может наступить - оглянитесь по сторонам. Быть может, рядом находится тот человек, от которого всё зависит. А вдруг этот человек - вы? В этой истории сотрудникам "Тринадцатой редакции", помимо их основной священной обязанности - исполнять чужие желания, придётся избавить Санкт-Петербург от ненастья. Остальные персонажи - и шемоборы, и носители желаний, и даже строгое верховное начальство - будут изо всех сил путаться у них под ногами, чтобы сделать процесс ещё более непредсказуемым и интересным.

"Тринадцатая редакция" - это серия книг про исполнение желаний, про Санкт-Петербург и про будни и праздники не самого обычного издательства. Уже вышли три книги: "Тринадцатая редакция", "Тринадцатая редакция. Найти и исполнить" и "Тринадцатая редакция. Модель Событий".

Где-то в самом центре Санкт-Петербурга спрятался от чужих глаз маленький двухэтажный особняк. Местные жители называют его «Мёртвого Хозяина Дом», а москвичи знают под именем «Тринадцатая редакция». Здесь работают люди, чья основная задача – исполнять чужие желания. Бескорыстно. Посторонним вход сюда закрыт – вы ни за что не найдёте Мёртвого Хозяина Дом на карте, и даже пройдёте мимо него, случайно оказавшись в нужном дворе. Ведь даже у тех, кто бескорыстно исполняет чужие желания, есть конкуренты. И они не остановятся ни перед чем…



Подробно о трёх книгах серии



почитать фрагмент
досье на героев
словарь непонятных слов

В интернете "Тринадцатая редакция" живёт по следующим адресам:

---

Кэт Фоллз "Обитатели тьмы. Книга 1. Темный дар"

[tsunaoshy]

Кэт Фоллз Обитатели тьмы. Книга 1. Темный дар
От издательства: Они живут в глубине океана, и живущие на поверхности называют их "обитатели тьмы".
Мир изменился. Грандиозный потоп, в результате которого на планете остались лишь малые островки суши, разделил человечество на две неравные части. Тай рожден под водой, а все рожденные под водой обретают сверхъестественные способности - темный дар, так это называется у людей. У пятнадцатилетнего Тая этот дар пробудился рано - он свободно общается с дельфинами и китами и прекрасно чувствует себя в океанской стихии. Жители подводного мира не слишком избалованы судьбой, каждый день для них - суровое испытание. Ведь им приходится бороться за жизнь не только с морскими тварями, есть более опасные существа - люди, что хозяйничают на суше.
Права на экранизацию "Обитателей тьмы" еще до выхода книги в свет приобрел Роберт Земекис, великий мастер мирового кино, давший зрителям такие шедевры, как "Назад в будущее", "Форрест Гамп", "Кто подставил кролика Роджера" и другие знаменитые фильмы.
Моё впечатление: Новомодная тенденция разбивть сюжеты, которые спокойно уместились бы на страницах одной книги, на на трилогии, дилогии саги и т. д. все больше набирает обороты. Итого маленький формат книги, маленькое количество страниц и крупный шрифт в итоге дают максимум 3,5-5 часов чтения. Это минус.
А во всем остальном книга оставила только положительные впечатления: хорошо прописанный мир, динамичное развитие сюжета, захватывающие морские плавания. Так и хочется схватить костюм для дайвинга и ринуться в морскую глубину... И очень человечные действия. Готова верить и в плохое, и в хорошее, поскольку описаны черты свойственные именно людям.
Будущее всемирное потепление и повышение уровня моря, настолько , что Гранд Каньон теперь под километровыми толщами воды. Оставшейся суши крайне не хватает для человечества, в связи с чем было принято построить экспериментальные подводные города. Тай родился в таком городе, и большую часть жизни провел под водой. Он живет ожиданием совершеннолетия, ведь тогда он сможет подать документы на участок подводной земли, и через 5 лет работ на это участке, он перейдёт к нему в полноценное владение. А это и есть его заветная мечта, но участившиеся нападения подводных разбойников ставят его устремления под угрозу...

---

Neil Gaiman "Fragile Things"

[tsunaoshy]

Neil Gaiman Fragile Things
От издателя
Let me tell you stories of the months of the year, of ghosts and heartbreak, of dread and desire. Of after-hours drinking and unanswered phones, of good deeds and bad days, of trusting wolves and how to talk to girls.
There are stories within stories, whispered in the quiet of the night, shouted above the roar of the day, and played out between lovers and enemies, strangers and friends. But all, all are fragile things made of just 26 letters arranged and rearranged to form tales and imaginings which will dazzle your senses, haunt your imagination and move you to the very depths of your soul.
Мои впечатления:
Этот сборник рассказов во всей красе показывает насколько умело Гейман работает со словами, завораживает читателей, настоящий мастер!
В предисловии автор расказывает о истории написания каждого рассказа, ведь они все были написаны в разные годы, для отдельных сборников, в подарок, под впечатлением чего-либо. И уже само предисловие мной читалось как отдельный рассказ - очень интересно как создаются новые персонажи, как у автора возникает вдохновение. А вслед за вступлением идет первый рассказ, сразу же сбивающий с ног - это же Шерлок! Или нет? А кто ещё может жить на Бейкер стрит? Только тш-ш-ш! Ведь истории так хрупки, что готовы рассыпаться в неумелых руках, как осенние листья! Может потому, что в следующей истории(пропуская один стих) мы видим Октябрь в окружении 11 братьев и сестер. И сейчас именно он сидит на стуле во главе семьи и готовится рассказать свою историю? Не могу сказать, что рассказы в антологии атмосферные, но как минимум свое собственное настроение есть у большиства из них.
А как вам история про писателя, который хотел писать хорошую, добротную документалистику, а душа рвалась писать фантастику про кредиты, проблемы в браке и сломанную микроволновку? Да-да двоякость повествования прослеживается во многих произведениях автора. Как медаль о двух сторонах. От кого бегут все эти люди? От своих страхов или самих себя? а может они бегут не -от, а к чему-то? К себе или за ней, за ускользающей в дали мечтой?
Здесь есть история написанная благодаря "Матрице" и вдохновленная "Тысячей и одной ночью". Достаточно открыть книгу и каждый найдёт свою историю, ведь во всех из нас есть немного сумасшедшинки. Только не бегите за белым кроликом, его сегодня нет!
Цитаты:
"They say, Here's the truth, and I say, Is that all there is? And they say, Kind of. Pretty much. As far as we know." (с)
"The last twenty minutes have been the best years of my life."(с)

---

Крейг Рассел "Брат Гримм"

[tsunaoshy]

Крейг Рассел Брат Гримм
От издательства: Маньяк держит город в страхе.
Он - эстет смерти, стилизующий свои убийства под самые страшные сказки братьев Гримм.
"Гензель и Гретель", "Спящая красавица", "Рапунцель"... Каждая "иллюстрация" создается ценой человеческой жизни.
Главный подозреваемый - автор скандальной книги, в которой утверждается, что один из братьев Гримм был серийным убийцей.
Однако талантливый детектив Йен Фабель убежден - писатель ни в чем не виноват.
И если он прав, Брат Гримм вскоре совершит новое жестокое преступление...

Моё мнение:
Достойное произведение детективного жанра с серийным убийцей всё время на шаг впереди полиции. Неизвестный, превращающий место преступления в сцену, где является главным режиссером и постановщиком. Вот только у каждой постановки планируется сиквел, и лишь тот, кто найдёт намеки на связь между ними, аккуратно спрятанные в декорациях как хлебные крошки, сможет подойти к разгадке тайны. Что случится первее - последний акт пьесы, спланированный больным воображением убийцы, или упорный детектив полиции свяжет воедино все факты и подсказки и предотвратит драму?

Но на эту книгу можно посмотреть и под другим углом - автор талантливо представляет на свет свою теорию о влиянии книг на восприятие читателем истории, и красочно иллюстрирует свою теорию всем сюжетом. Один из главных подозреваемых - писатель, только что выпустивший книгу представляющую Якоба Гримма в роли не только собирателя сказок, но и безжалостного маньяка-убийцы. За вполне определенную плату Вы тоже можете стать его героями, и так - кем вы себя видете? Героем первого плана? или второго? Но впрочем место найдётся даже на заднем плане, ведь вся наша жизнь - это чья-то история.

Ещё одна характерная особенность книги - "атмосферность" произведения. Со страниц произведения на читателя смотрят старинные дома, любимые туристами, дороги по которым ходили и братья Гримм и злые волки, и веет свежестью с канал Альстерфлит. Город предстает перед глазами читателя во всей свой красе настоящей и наигранной, зазывая и заманивая, но предостерегая от излишней доверчивости.
Цитаты:
"Мы не просто превращаем истории в леенду или миф... мы изобретаем, придумываем несуществующие детали или занимаемся примитивной фабрикацией. В конечном итоге миф или сказка начинают восприниматься как истина."
"... печальная истина заключается в том, что мы все - не более чем вариация на одну и ту же тему... или в лучшем случае продукт общего исторического опыта."

---

Сирил Массаротто "Сто чистых страниц"

[tsunaoshy]

Сирил Массаротто Сто чистых страниц
От издательства: Блокнот в коричневой кожаной обложке — сто чистых страниц — завещан дедом любимому внуку.
Что это? Глупая шутка, чтобы развеять грустно-банальный кошмар, проклятие под названием жизнь? Нет! Если взять блокнот и записать на каждой чистой странице одно воспоминание, то случится чудо. Не верите? Купите блокнот, заполните его, и, возможно, перед вами откроется будущее.
Впервые на русском языке!
Моё мнение:
Вы когда-нибудь мечтали о чуде? В любом его проявлении? Главному герою книги повезло - дедушка оставил ему в наследство самое настоящее чудо: блокнот, возвращающий владельца в любое пережитое им событие, способный вернуть чувства испытанные когда-то и показать любимых людей, даже если они уже мертвы. Но оказывается чудо это не так уж и хорошо - все мысли и чувства крутятся вокруг сокровища так нежданно-негаданно оказавшегося в руках, действительность уходит на второй план.
В мечтах о будущем и воспоминаниям о прошлом может пройти вся жизнь. 100воспоминаний - это много или мало? А если использовать всего по 3 воспоминания год их можно растянуть на долгие годы. Но может стоить жить настоящим? Марк Твен писал: "Только о двух вещах мы будем жалеть на смертном одре - что мало любили и мало путешествовали". Так давайте же жить настоящим! И оставим воспоминаниям их время, чтобы вернуться к ним на закате. А сейчас есть время и для любви и для путешествий. Ведь любовь, семья и непотерянное время и есть настоящие темы этой книги.
"Я люблю тебя. Если бы люди не придумали этих слов, половины фильмов и трех четвертей книг не существовали бы..."
"Здоровья, денег и любви - вот чего я хочу! Или мира во всем мире для очистки совести, а два желания для меня лично: здоровья и денег."
"А может сумасшедший - это всего лишь человек, который знает то, что недоступно другим?"
"В моем возрасте глупо обижаться на пустяки..."
"Мужчины обычно молчат о таких вещах. Они считают, что недоговоренностей, читающихся в глазах у друга, достаточно для взаимопонимания, что именно они и являются фундаментом настоящей дружбы."

---

Кэтрин Нэвилл "Восемь"

[tsunaoshy]

Кэтрин Нэвилл "Восемь"
От издательства: В стенах старинного монастыря на юге Франции сокрыто древнее знание. Сила, таящаяся в нем, выходит за пределы законов природы и понимания человека. Оно зашифровано в старинных шахматных фигурах, и за обладание ими начинается кровавая борьба между зловещими деятелями эпохи Великого террора.
Через двести лет после этого специалист по компьютерам Кэтрин Велис получает от таинственной гадалки предупреждение об угрожающей ей опасности и зашифрованное предсказание судьбы. Вскоре Кэтрин оказывается на шахматном турнире, и вокруг нее начинает происходить что-то непонятное: гибнут люди, в саму Кэтрин стреляют, ее преследует загадочный человек в белом. Постепенно она начинает понимать, что ведется какая-то большая игра и ей в этой игре отведена роль пешки...
Мощнее, увлекательнее, загадочнее "Кода да Винчи"!!!
Моё мнение:
Хочет ли пешка попасть на восьмую клетку восьмого ряда? Ведь тогда она может стать королевой...

Хоть автор и хотела по всей видимости повторить успех "Кода да Винчи", по моему мнению ей это не удалось. В чём также помог плохой перевод. История раскрывается постепенно за счёт параллельного повествования событий происходящих в 18 веке, когда шахматы Монглана были извлечены из тайника впервые почти за тысячу лет, и в 20 веке когда начинают происходить странные события вокруг Кэтрин Велис. И здесь могла бы быть скрыта захватывающая интрига, море действия, напряжённые ситуации, но... нет. Хотя сама Кэтрин личность многогранная: рисует картины, занималась музыкой, разбирается в компьютерах, математике, химии, но в шахматах не разбирается. Зато её знакомые восполняют этот пробел, именно благодаря им она и оказывается на шахматном турнире, гда и начинают происходить странные события. Но даже улетев в Алжир Кэтрин по преднему оказывается в гуще событий. В конце концов, когда секреты помаленьку начинают открываться, понимаешь, что ей и не надо было так сильно стараться раскрывать тайны, разгадывать головоломки, т. к. итоговая точка для неё былла приготовлена давно, и как бы она хотела или не хотела туда попасть, её бы туда привели в любом случае, так много людей разными способами этого добивались.
Минусы:
* Перевод, а иногда и авторской текст, моё личное мнение:
"Он даже не пошевельнулся..."
"Из комнаты выходили три двери... третья скрывала шкаф-кровать..."
"Хотя Соларин и был величиной..."
"Я примерзла к стулу, а стакан апельсинового сока примерз к моим губам."
"Я начала поворачиваться, словно в замедленной съемке"
"Моя голова чуть не лопалась..."
"Я погрузилась в гардеробную..."
thirty-three and three вдруг превращаются в thirty-tree and tree
"В центре ее находился большой мраморный бассейн, похожий на чашу фонтана." на следующей странице "Бассейн и чаша фонтана были частично заполнены водой..."
"Задремывая..."
* "Ах если бы я знала, чем это обернётся...", "А если бы все описанное выше стало извесно мне чуть раньше...", "Я даже не могла представить себе, что через несколько часов все настолько переменится..." и ещё много в том же духе, почти в каждой главе. Поистине подобные выражения убивают всякую интригу.
* Автор путается в собственном произведении, например главная героиня два раза была около(!) места убийства, но ни самого убийсва, ни убийцу не видела, но на протяжении всего произведения повторяется, что "на её глазах убили 2х человек"
* 1972 год. Советский Союз, но автор называет страну, то Союзом, то Россией, то советский человек, то российский. Сотрудники КГБ носят фамилии Гоголь и Бродский, что лично мне показалось странным.
Плюсы:
* запутанный сюжет
* понравится любителям шахмат
Цитаты:
"... шахматы, дорогая моя, это своего рода эдипова игра. Убей короля и трахни королеву, вот это о чем. Психологи любят сопровождать шахматисотв, чтобы посмотреть не слишком ли часто они моют руки, не нюхают ли кеды, не мастурбируют ли в перерывах..." (с)
"Тактика - это сиюминутные ходы с целью занять выгодную позицию, стратегия же даёт возможность выиграть саму игру" (с)

---

Тим ЛаХэй, Джерри Б. Дженкинс "Оставленные"

[tsunaoshy]

Тим ЛаХэй, Джерри Б. Дженкинс Оставленные
От издательства: "Оставленные" - первая книга из сенсационной серии "Left Behind", состоящей из 16 романов. Серия имела феноменальный успех в Америке, сравнимый с успехом "Гарри Поттера". Тираж первой книги допечатывался несколько раз после ее выхода, а тираж последнего романа серии допечатывался издательством несколько раз миллионами экземпляров еще до начала продаж, и все равно магазины охотно выкупали десятки тысяч экземпляров, которые впоследствии моментально сметались с полок.
Футуристические романы, по словам авторов, повествуют о некоем близком будущем, и последовательно переносят в близкую к современности действительность все события, предсказанные в Откровении Иоанна Богослова.
Книги можно назвать популяризацией Библии, выполненной в модном нынче жанре мистического триллера. Этот совершенно новый прием оказался настолько удачным, что серия "Left Behind" уже после выхода первых книг получила статус книжного блокбастера.
Книга "Оставленные" не сходила и до сих пор не сходит с первых позиций книжных рейтингов ведущих журналов Америки, а ее авторов Тима ЛаХэя и Джерри Б. Дженкинса наперебой называют лучшим литературным тандемом последних лет.
Моё мнение: Впервые читала книгу на подобную тему. Авторы книги, много лет изучающие Библию, описали свой вариант возможного развития событий в ближайшем будущем. Пришло время и забрал Бог свою паству на небо. Исчезли миллионы людей. Но миллионы остались, без ответов, предоставленные самим себе. Что им делать?
Книга не однозначна, её можно воспринимать как художественную, а можно почерпнуть много нового, заставляющего задуматься. Действие книги начинается на самолёте, старший пилот которого, Рэйфорд Стил - один из главных героев, стоит перед жизненным выбором. За бортом самолёта начинается рассвет, пассажиры спят. На высоте полёта, в "закрытом" самолёте пропадает больше половины пассажиров. Просто исчезают, на их местах остаёся только одежда. Капитану удаётся предотвратить панику, самолёт срочно приходится развернуть и направить обратно. Как оказывается подобные исчезновенияпроисходят по всему миру, водители, пилоты, рабочие, и дети, практически все маленькие дети, в одночасье исчезли. Люди пытаются отыскать своих близких, родных, строят догадки: война, инопланетяне, лазеры и т. д.. Рэйфорд Стил считает, что он знает правду, самую настоящую, ту о которой ему говорила жена, но он ей не верил, до этого самого момента.
Очень долго переосмысливала и обдумывала некоторые места книги, однозначно буду читать продолжение. Разумеется авторы дают лишь один из альтернативных путей развития событий, но ставят перед очень важными вопросами: конец света, апокалипсис, или Восхищение, что бы это ни было и как бы его не назвать, произойдёт не в мгновение ока, и что люди будут в этот момент делать? Искать родственников, пытаться спастись, мародёрствовать...? Или искать ответы?
Очень рекомендую.

---

подскажите

[RapedMind]

Привет. Так уж вышло, что до недавнего времени я не любил читать художественную литературу, но ВНЕЗАПНО мне стало доставлять это занятие. Так что посоветуйте пожалуйста каких-нибудь книг, которые было-бы интересно и приятно прочесть, и чтобы со смыслом. Этакий must-read для начинающего читателя.

@музыка: Niccollo Paganini

@настроение: усталое

@темы: книги, проза

---

Долгожданный "Новый поребрик из бордюрного камня"!

[titla]

Презентации этой книги:

Питер.
14 мая (суббота) в 17:00 в "Буквоед на Восстания" (Лиговский пр. д 10)
встреча ВКонтакте

Москва.
21 мая (тоже суббота) в 17:00 в "Додо" (Рождественский бульвар, 10/7.)
встреча ВКонтакте

Что будет
Представление книги, игра с подарками на тему книги и сеанс чёрной магии с разоблачением мифов и легенд о "Поребрике из бордюрного камня", ну и конечно - автографы, печати и штампы.

Вход свободный.

В главных ролях: Ольга Лукас (автор), Наталья Поваляева (художник)

О книге:
В этой книге Ольга Лукас и Наталья Поваляева продолжают изучать питерца и москвича, помещая их в новые ситуации, совместимые с жизнью, а также с честью и достоинством. Герои выкарабкиваются (или не выкарабкиваются) из этих ситуаций с истинно московской находчивостью и с истинно питерской вежливостью, иногда путая одно с другим. Прочие персонажи усложняют им жизнь как могут — не со зла и даже зачастую из самых добрых побуждений. Словом, всё как в жизни. Только более наглядно.

посмотреть развороты книги

Предыдущая книга авторов - "Поребрик из бордюрного камня" - стала бестселлером в разделе "юмор" во всех книжных магазинах, имеющих раздел "юмор".

---

Призрак джазмена на падающей станции "Мир"

[Аня Янтарь]

Книга скорее "не для всех", хотя пытается казаться боевиком в стиле Тарантино и киберпанком с намёком на лучшие образцы жанра. На самом деле - это зашифрованное послание от мёртвого джазмена, играющего на саксофоне на несущейся к земле станции "Мир". Станция непременно разобьётся, космонавты погибнут, телезрители планеты Земля получат ещё одно шоу в реальном времени.
Но есть шанс спасти космонавтов. И заодно - докопаться до подробностей гибели джазмена-саксофониста.
Для этого нужны двое, он и она, носители нейровируса, недавно обнаруженного учеными. Вирус действует как сильный наркотик, и поведение зараженного в момент "обострения" предсказать нельзя. Зараженный подсоединяется к информации, зашифрованной на его ДНК. Но платит за это сотнями нейронов, которые сгорают в момент обострения.
Два человека сбегают из центра фильтрации и направляются в коррумпированную Африку, чтобы через неё, путём взяток, подмены паспортов и так далее сбежать на какой-нибудь тёплый остров и затеряться там. Они балансируют на грани, то и дело влипая в истории, их вот-вот раскусят, причём если преследователей из Интерпола им удалось вроде бы обдурить, то каждый день им на хвост падают всё новые полицейские из разных государств. Последствия "обострений". Во время этих приходов действия человека непредсказуемы.
Но именно непредсказуемые эти люди и спасут (возможно? вероятно? в этом измерении?) станцию "Мир".
Последняя страница, вернее, три последних страницы, содержат, как мне кажется, зашифрованное послание джазмена со станции "Мир". Послание, посвящённое Апокалипсису. Ведь мёртвый саксофонист, ставший пленником своей смерти, стал ангелом. А ангелы могут влиять на людей во благо или во вред. Вопрос - как повлияет на вас его откровение.

@темы: современная лит-ра, фантастика, проза, киберпанк

---

КАКОЙ БУДЕТ РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В 21 ВЕКЕ

[nikolaykofyrin]

Чтобы стать грамотным человеком, нужно прочитать всего несколько книг. Но чтобы найти эти книги, нужно прочитать сотни других.


Недавно я участвовал в работе международного научно-практического
семинара «Русская литература в XXI веке: ориентиры и ориентации».
Заседания проходили в Российской национальной библиотеке и в рамках
Санкт-Петербургского международного книжного салона. С докладами
выступали известные литературные критики и эксперты по современной
русской литературе.


«Плохое время: все пишут, никто не читает» – гласит запись на древнем папирусе.


Я обратил внимание, что в программке выступлений название семинара
звучало иначе: «Русская литература XXI века». Мне показалось, что
первоначальное название по смыслу шире, поскольку предполагает
рассмотрение Русской Литературы в контексте общемирового литературного
процесса.


Насколько заявленная тема оказалась раскрыта, судите сами.







Марина Петровна АБАШЕВА, д.ф.н., профессор ПГПУ (Пермь), член жюри Букеровского комитета – 2010,





выступила с сообщением «Литературная премия как навигация в современном
литературном пространстве». Возможна ли навигация как нахождение
правильного курса для чтения или для создания новых текстов? Ответ –
НЕТ!


Литературные премии сегодня утрачивают свой авторитет. В 90-е годы на
премии надеялись как на инструмент идеологической и эстетической
децентрализации. Сейчас отсутствие общих навигационных ориентиров
вызывает недоверие к премии.


Премия не столько инструмент для навигации, сколько её измерительный прибор.


Консенсус, особенно на последнем этапе присуждения премии, достигается
чисто арифметическим способом, и довольно часто фаворитом оказывается
фигура компромиссная.


Критик Левинсон предлагал дать премию «НОС» не лучшей книге, а той,
которая есть самая средняя. «НОС» можно расшифровать как «нынешняя
отечественная словесность»!


Курс нынешней отечественной словесности это курс на массовость, на историю («story»), на приключения, на карнавальность…


Для прозы последних лет характерен «журнализм», который выражается прежде всего в стилистике.


Реалистическая тенденция отодвигает постмодернистскую.


Успех книги в сетевой среде обеспечивается сходством с компьютерной игрой.


Ориентация на образцы западной литературы вполне заметная сейчас тенденция – тенденция к универсализму, космополитизму.





Никита Львович ЕЛИСЕЕВ, литературный критик из Санкт-Петербурга,





выступил с сообщением «Литературная премия «Национальный бестселлер» –
показатель литературного процесса». Он высказал мнение, что проблема
литературы – это прежде всего проблема утраты читателей. В позднее
советское время читателем была интеллигенция, часть из которой ныне ушла
либо «наверх» в банкиры, либо в библиотекари.


Навигатором литературная премия быть не может, но показателем может быть
– точным сколком того, что есть наша литература. Критики – это клан, и
волей-неволей происходит отрыв от читателей.


Премия «национальный бестселлер» в 10 тысяч долларов аккуратно делится: 7
тысяч $ получает победитель, а 3 тысячи $ получает тот, кто выдвинул
этого претендента. Это своеобразный «откат».





«Русский бестселлер это книга, которую не покупают, а воруют», – дополнил один из участников.





Татьяна Михайловна КОЛЯДИЧ д.ф.н., профессор МПГУ (Москва)





выступила с сообщением «Современная проза: миф или реальность». Она
считает, что произошёл слом литературной парадигмы, начиная с идеологии и
кончая внутренним устройством текста. У литературоведов есть свой круг
авторов, который холим и лелеем, а читатель выбирает совсем другое.
Интерес к определённым авторам сохраняется именно потому, что в их
произведениях поднимаются общечеловеческие проблемы.


Постмодернизм был игрой, игрушкой. Ныне на нашу жизнь влияют
коммерческие проекты. Книга сегодня стала продуктом. Существует даже
такой термин как «бизнес-роман». Литература создаётся под определённый
формат, книга является товаром, получая прямую или косвенную
пиар-поддержку. Многие книги читаются только потому, что они включены в
определённую серию.


Читателя интересуют обычные люди, поставленные судьбой в сложные рамки.


Текст динамично-компьютерный останется, если насытится диалогами,
реальным построением, детективной интригой. Но будет ли присутствовать
глубина, философия, наши два традиционных вопроса «кто виноват?» и «что
делать?»


Современной литературе нужен баланс рассуждения и повествования.


Большие по объёму тексты сегодня не востребованы. Читателя привлекают семейные саги, книги с мистической составляющей.


Закончилась эпоха высокой моды, наступила пора литературы для повседневной носки.


«Я не вижу возможностей и способов воспитания сегодняшнего читателя. Но я
считаю, что такой читатель придёт, когда мы уйдём от коммерциализации».



80% Московского Дома книги принадлежит одному человеку, который навязывает свою позицию.





Одним из участников было высказано мнение, что литература ныне вступила в
полосу свободы, и это самое лучшее и для авторов, и для читателей. Надо
перестать говорить, что книга должна воспитывать. Одно дело – читать
книги, другое дело – их продавать. Ведущие издательства «АСТ», «Эксмо»
не раскручивают авторов, выходящих тиражом 3 тысячи экземпляров.
Стандарт – 15 тысяч экземпляров.





Мария Александровна ЧЕРНЯК – д.ф.н., профессор РГПУ им. А.И.Герцена (Санкт-Петербург)





привела любопытные данные опроса «Что такое современная литература?»


«Современная литература – это отражение попыток человека уйти от
одиночества и возвращение к нему». «Современная литература – это
краеугольный камень непрофессионализма со скороспелостью, жаждой
наживы». «Это прошлое, которое описали сейчас, поэтому часто она мне не
интересна; это чужой опыт, мне нужно свой». «Современная литература
больше разобщает, чем воспитывает; чтиво на один раз». «Это большая
помойка, но и на ней иногда удаётся найти гениальные цветы жизни».
«Только круглый дурак продолжает что-то понимать в современной
литературе, а специалист давно уже утратил точное единообразно понятие
её». «Современная литература – это попытка автора описать нашу сумбурную
действительность, сдобрить нетривиальными героями с породистыми
тараканами и приправить всё это извечными проблемами».





Ольга Петровна ЛЕБЁДУШКИНА, к.ф.н., доцент, литературный критик
(г.Балашов) выступила с сообщением «Антология и серия: способы
навигации, поиска и отбора».





Роман Эмильевич АРБИТМАН (Лев Гурский) – писатель из Саратова –
рассказал о роли внелитературных обстоятельств в деле продвижения книги к
читателю.





Сергей Фёдорович ДМИТРЕНКО – шеф-редактор газеты «Литература»
издательского дома «Первое сентября», к.ф.н., литературный критик из
Москвы – выступил с докладом «Современное чтение современного
российского учителя литературы (из опыта изучения и управления)».





Надежда Евгеньевна БЕЛЯЕВА – ст.преподаватель кафедры библиотековедения и
библиографии ОГИИК (Орёл) рассказала о художественной литературе в
Сети, как и что читают молодые.





НОВИКОВА Лиза Владимировна (литературный критик из Москвы)





заявила, что выбор книг определяется не литературными премиями. На читательский интерес сохраняется влияние политики.


Задача критика – понимать, что действительно есть наше время, в котором
огромные политические и социальные проблемы. Надо продолжать писать о
том, что кажется настоящим.


Критику приходится иметь дело с таким развившимся в последнее время
явлением как интернет-критика. Но при этом всё равно должна существовать
критика профессиональная.





Евгения ВЕЖЛЯН (Воробьёва Евгения Исааковна), к.ф.н., доцент МГПИ, литературный критик, поэт из Москвы,





в своём докладе попыталась доказать, что проза и поэзия это разные
пространства. Литература ассоциируется прежде всего с поэзией. Поэзия –
это то, что пишут поэты. А проза – это то, что пишут люди, признаваемые
прозаиками.


Есть ли у нашей литературы миссия? – справедливо спрашивает Евгения Вежлян.





Дмитрий Петрович БАК («человек из телевизора»), Жанна Георгиевна Галиева
и Татьяна Владимировна Соловьёва – из центра исследований новейшей
русской литературы РГГУ (Москва) рассказали о своих проектах.


Жанна Георгиевна Галиева поведала, что в РГГУ уже появилась самая
настоящая литературная премия «Студенческий Букер», есть спонсор, своя
структура, проекты при поддержке фонда «Русский Букер», и с 2004 года
каждый год этот проект проводится.





Татьяна Владимировна Соловьёва рассказала о проекте «Траектория чтения» –
таком наиболее приближенном к жанру ток-шоу мероприятии. В центре
каждого мероприятия проблема. Задача не просто продвинуть какую-то
книжку, а обсудить актуальную проблему или выявить какую-то тенденцию.





Дмитрий Петрович БАК сказал: «мы не знаем, что должно быть в современной
литературе, мы не знаем никаких готовых рецептов, касательно того, как
её доносить до студентов; но мы убеждены в том, что прежде чем строить
теории, давать рецепты, надо сдать материал…


Вообще способность вести разговор на каком-то уровне, а не скатываться к
тому тону, который иногда бывает в разговорах о новейшей литературе,
когда просто какие-то ни на чём не основанные суждения, что хорошо, что
плохо, что должно быть, что не должно быть, повисают в воздухе без
всякой опоры…


Главное избавиться от позитивистского убеждения, что вот есть две головы, в одной чего-то не хватает, а в другой избыток…


И главное – минимум отстранённого высокомерия! Потому что я убеждён, что
неизвестно, кто кого учит, когда мы говорим об актуальной
литературе...»





Я решил спросить у знаменитого эксперта, каковы же основные тенденции развития русской литературы в двадцать первом веке?


Дмитрий Бак отказался отвечать на мой вопрос, заявив, «что это не имеет
отношения к докладу». Мне отказ показался странным, поскольку тема
конференции этому и была посвящена. Я попытался указать на существенные
различия в названиях семинара: «Русская литература в XXI веке» и Русская
литература XXI века». Дмитрий БАК не увидел различий, но признал, что
это опечатка.





Поскольку ведущий эксперт по новой русской литературе Дмитрий Петрович
БАК отказался отвечать на мой вопрос, я решил съездить на
Санкт-Петербургский международный книжный салон, чтобы из первых рук
узнать от читателей, издателей и продавцов, какой же они видят русскую
литературу в XXI веке.





Мнения опрошенных мною людей распределились по трём основным группам.
Одни видят будущее русской литературы в философском осмыслении
действительности, другие утверждают, что доминирующим трендом останется
развлекательность, третьи считают, что литература будет развиваться во
все стороны и станет мультикультурной.





По моему мнению, русская литература XXI века будет литературой смысла,
поиском ответов на вечные вопросы бытия. Но, наверное, необходимо
потрясение, чтобы люди поняли важность размышлений о смысле жизни и цели
человеческого существования.





На развитие русской литературы в XXI веке будут оказывать влияние три основных фактора:


ПЕРВЫЙ ФАКТОР – ЭКОНОМИЧЕСКИЙ.


В России ежегодно выходит примерно 60 тысяч книг. Стоимость бумажных
изданий растёт, трудности распространения и реализации увеличиваются.
Бумажные книги не выдерживают конкуренции с доступными каждому
бесплатными электронными копиями в Интернете.


В стране 145 тысяч библиотек. В российской национальной библиотеке в
Петербурге почти 40 млн. единиц хранения. Ежегодное пополнение библиотек
даже минимальным количеством печатных изданий обходится казне
несравнимо дороже, чем обновление электронными версиями. Интернет также
позволяет значительно увеличить количество наименований обновляемых
изданий. Но этому мешает законодательство об авторском праве, которое,
безусловно, будет преодолено или изменено.


Электронные книги скоро окончательно вытеснят массовые бумажные издания.
Книжный бизнес уже постепенно уходит в сферу торговли авторскими
правами. Поэтому инициаторами продления срока авторского права выступают
именно медиамагнаты, владеющие огромными пакетами авторских прав.


Интернет сводит на нет тиражи печатных изданий, а значит, и доходы
писателей. Вряд ли профессиональный литератор согласится издаваться
бесплатно. Профессия «писатель» постепенно исчезнет. Успех автора будет
определяться не тиражами, а силой его идей.





ВТОРОЙ ФАКТОР – ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ


Дальнейшее развитие интернета, приёмо-передающих, копирующих и
считывающих устройств позволит иметь доступ к огромным источникам
информации. Уже в ближайшем будущем литература будет существовать на
электронных носителях, и с текстами читатель сможет ознакомиться всегда и
везде.


На смену печатным текстам приходят аудиокниги. Филологи уже отказались
от разделения письменное и устное. Вместо «устного» говорят «звучащее»
слово, «звучащая речь» и т. д. Звучащее слово – особый феномен. Оно
обладает особыми свойствами и колоссальными возможностями, по сравнению с
написанным.


Текст постепенно вытесняет и видео. Всем известно, что чтение с экрана
затруднительно – глаза устают. Экран монитора предназначен скорее для
видео, чем для прочтения больших текстов.


В то время как доверие к изображению ещё сохраняется, к печатному слову неуклонно падает.


Видеоролик обладает несомненными преимуществами перед текстом.
Во-первых, смотреть гораздо приятнее и легче, чем читать текст.
Во-вторых, видеоролик позволяет более объёмно выразить не только свои
мысли, но и чувства через изображение и музыку. А если в ролике
используются ещё и спецэффекты, то это делает послание ещё более
впечатляющим.


Книга будущего будет представлять собой сложное творение, содержащее
текст, фотографии, видео, аудиозапись и компьютерные спецэффекты.





ТРЕТИЙ ФАКТОР – ИДЕОЛОГИЧЕСКИЙ


Глобализация мира, с одной стороны, и потребительская идеология, с
другой стороны, оказывают существенное влияние на облик потребителя
современной литературы. Главное свойство человека ныне – быть
потребителем. Поэтому книга всё более становится товаром и всё менее
источником преображения.


Чтобы быть воспринятой в мире, русская литература должна приспособиться к
общемировым тенденциям и в то же время быть на уровне творений Льва
Толстого, Фёдора Достоевского, Антона Чехова. Именно с русской
литературой ассоциируется великая русская культура.


Но должен, наверное, произойти некий социальный катаклизм, чтобы люди
вновь ощутили потребность в литературе, затрагивающей вечные вопросы
бытия.





Полагаю, что в современной литературе можно выделить условно ДВА ТРЕНДА:
литература, которая предлагает не думать («отправь мозги в отпуск»), и
литература, которая предлагает задуматься (даёт пищу для души и ума).
Первая отчётливо ориентирована на развлекательность, отдых, усладу для
читателя (потребителя). Эта литература – бизнес, или часть бизнеса!
Основная цель представителей данной литературы – заработать! И они не
стесняются это признать.





ВТОРАЯ ТЕНДЕНЦИЯ – это литература духовного содержания (не путать с
религиозной), которая предлагает задуматься над происходящим вокруг и в
себе. Эта литература, если не полностью бескорыстна, то, во всяком
случае, не является бизнесом, поскольку ставит своей целью не
зарабатывание денег, а приобщение читателя к высшим идеалам человеческой
культуры и образцам человеческой жизни.





Огромное количество напечатанных книг ныне представляют ценность лишь
как макулатура. А сколько усилий затрачено на их написание, издание,
распространение!..


Недавно нашёл у метро брошюру общества «Знание» (№2 1979 год) «Летопись
нашей эпохи». В главе «Советский образ жизни и будущее нашей литературы:
опыт прогнозирования» доктор филологических наук Ю.А.Андреев пишет:
«Литература должна пристально и внимательно, с позиций марксизма,
вооружаясь ленинской партийностью, проникать во взаимоотношения
индивидуального и общественного бытия… Углубление социального анализа
так же, как психологизма и историзма, будет сопутствовать развитию
социалистической, правдивой по самой своей сути литературы».





В 1974 году в Париже известный французский теоретик Р.Альберас
опубликовал книгу «Литература – горизонт 2000 года». Он утверждал, что к
началу нового тысячелетия господствующим приёмом станет внутренний
монолог, категории времени и пространства будут полностью
трансформированы, не будет ни начала, ни конца, ни причин, ни следствий;
характер героя размоется и исчезнет, личности не будет, настанет время
анонимов, персонажей-масок без индивидуальных признаков. Отказ от логики
и грамматики станет абсолютным и господствующим. «Будущее принадлежит
непонятным книгам»!





Сегодня литературный процесс превратился в бизнес, мало чем отличающийся
от прочих видов бизнеса, где главную скрипку играет потребитель, то
есть читатель.


Ныне писатели – «производители литературы». Литературные премии стали
частью книжного бизнеса по раскручиванию того или иного автора.


Ни для кого уже не секрет, кому и почему даются литературные премии
(читай работу французского исследователя Пьера Бурдье «Поле
литературы»). Чтобы получить литературную премию нужно: а\ выдавать
ежегодно литературный продукт неважно какого размера и качества, но
обязательно ежегодно, и лучше не один; б\ нужно обладать высоким модусом
внутригруппового участия (проще говоря, участвовать в литературных
тусовках и быть «в обойме»); в\ демонстрировать лояльность к
определённым темам и политическим условиям.





На мой взгляд, важно не премию получить, и остаться в истории
литературы, или что ещё лучше – в человеческих сердцах как можно
большего количества людей.


Как справедливо заметил Джеймс Баллард: «Любой дурак может написать роман, но продать его – только гений!»





Для кого-то книга товар, а для меня – исповедь. Исповедью не торгуют!


Для издателей я не интересен, поскольку на мне невозможно заработать.
Все свои произведения я выкладываю в Интернет для бесплатного
скачивания.


Я принципиальный противник института наследования, в том числе и
наследования авторских прав. Мне предлагали купить авторские права на
мой роман в обмен на его опубликование. Я – отказался.


Я разделяю позицию Льва Толстого: каждый должен жить тем, что сам лично заработал!


«Такая мания – это писательство. За деньги писать, – говорил Лев
Толстой. – Это как есть, когда не хочется, или как проституция, когда не
хочется предаваться разврату».





Профессиональные писатели и профессиональные критики не хотят замечать
Новую Русскую Литературу, поскольку одним из её принципов является
бескорыстность мотивов творчества. Мало кто способен творить
бескорыстно.





Звание «писатель» обесценилось. Нынче писателями стали футболисты,
артисты, политики… Писателя уже никто не воспринимает как совесть
народную. Писатель ныне жалкий фигляр, пытающийся любыми средствами
привлечь к себе внимание читателей, готовый на любой пиар, любой эпатаж,
делающий перфоманс из собственного эксгибиционизма.


Если и Юлия Высоцкая – писатель, и Ксюша Собчак – писатель… то я в таком случае – неписатель!


Писатель не профессия, а призвание и служение. Возможно, даже долг!
Настоящий писатель — это Пророк, потому как его совестью Бог судит
происходящее.





Недавно со мной случился любопытный казус. Каждый год я заполняю анкеты
для получения необходимого разрешения. В этом году я заполнил, как и
всегда, но молоденькая девушка-клерк потребовала, чтобы я указал
юридический адрес работодателя, поскольку, по её словам, «все писатели
обязательно должны где-то работать, например, в типографии».





Меня многие называют писателем, некоторые считают поэтом. Но как
говорила Анна Ахматова, «не понимаю я этих больших слов: поэт,
бильярд…».


Называть себя поэтом, и быть поэтом – не одно и тоже. Да и нескромно это…


Важно не то, кто себя как называет, а как назовут нас в будущем.





Поэт это не тот, кто пишет стихи. Это тот, кто может уловить и
поэтически выразить настроения и чувства в рифмованном стихе (иногда
верлибром).


Лично я пишу и прозу, и поэзию в едином контексте, не разграничивая их, и не называю себя поэтом или прозаиком.





Когда признанья нет, поэт, увы, свободен, когда известен — раб пустой
толпы. Он лишь тогда ей на потребу годен, когда творит за деньги, без
любви. Лишь без наград, без всякого признанья, вдали от липкой жизни
суеты творит он для себя, как в покаянье. Он Дара раб, а не людской
молвы!


— Стихи забудут, рукопись сгорит.


— Быть может, вспомнят добрыми словами?


— Не памяти нам нужен монолит, а то, с какими мы умрём сердцами!





Я разделяю точку зрения французского писателя Пьера Мишона, что адресат нашего творчества – БОГ!


И я согласен с Борисом Пастернаком: «Цель творчества – самоотдача!»





«Если не уверен, что твои произведения будут читать через сто лет, не
стоит и бумагу марать. Можно опубликовать тома, а на слуху останутся
только строчки. Так что справедливо, когда настоящий талант оценивается
после смерти. Купить посмертную славу невозможно. Только Вечность даёт
истинную оценку. Талант писателя и состоит в умении разглядеть в
случайном закономерное, выделить в суетном неизменное, чтобы перевести
временное в вечное».





«Настоящий писатель — не сочинитель; он лишь отражает жизнь, ибо
сочинить правду невозможно, можно лишь её отразить. Правда выше вымысла!
А выше правды Поэзия правды! Я видел Тайну, и хочу, чтобы её увидели
другие. Моя задача не учить читателя, а побудить его вместе разгадывать
Тайну. И для меня счастье, если читатель откроет в тексте больше
смыслов, нежели открыл я. Я хочу помочь человеку задуматься, создаю
пространство для размышлений, не навязывая своего мнения, поскольку
каждый должен сам постичь себя и загадку мироздания».





Писатель Ольга Славникова права, когда говорит, что книга уже не
вызывает сочувствия, а сохраняется лишь интерес к книгам, написанным на
основе реальных событий.


Оба моих романа построены на реальных событиях, а второй – «Странник»(мистерия) – так и называется «роман-Быль».





Публикуя свой роман, я не имел цели заработать денег или стать
известным. Я писал ради того, чтобы помочь своим опытом самоспасения
тем, кто оказался в схожей трудной ситуации.


Цель моего творчества – не других переделать, а себя создать!


Главный итог прожитой жизни — не количество написанных книг, а состояние души на пороге смерти.





Мы живём во время утраты литературоцентризма. Литература в современном
обществе нужна прежде всего самим литераторам. Возникает ощущение
исчерпанности слова, его девальвации. Пишется много, а перехода
количества в качество не происходит.





Читателю в современной жизни от книги нужен релакс. Уже все забыли, что
чтение книги – это труд души и ума. Никто не хочет тратить деньги,
заработанные нелёгким трудом, на то, чтобы ещё трудиться. Люди хотят
развлечений! Хлеба и зрелищ! И в этом трудно их упрекнуть. Так было
всегда.





Я ничего не имею против развлекательной литературы – она тоже нужна. Но
весь вопрос, чего должно быть больше: литературы для отдыха или
литературы для размышлений?





В России никогда не было настоящей философии, и все идеи предлагались
литераторами. В школе нам рекомендуют читать именно те книги, которые
наполнены духовным опытом, учат жизни. Это «Горе от ума», «Мёртвые
души», «Преступление и наказание», «Война и мир»…





Сегодня литература перестала быть откровением. Писатель уже не учитель
жизни, а литература не квинтэссенция мудрости, – в лучшем случае
«чтиво», способное развлечь во время поездки в транспорте.


На смену критическому реализму и социалистическому реализму, приходит
метафизический реализм, реализм мистический, трансреализм, сверхреализм,
реализм пост-постмодернизма, в котором все взгляды, даже самые
безумные, имеют право называться реальностью.





Литература это динамический энергетический процесс, открытая
динамическая система. В попытке универсального объяснения мира,
литература всё смелее вторгается в области, которые для науки как
реальность не существуют.


Ни один философ не способен на то, к чему литература предназначена —
просто говорить о сложном. Литература может то, на что не способна
никакая наука — поразить сердца людей Истиной! Это и долг литературы, и
её предназначение — сердцем Истину постигать!





Сегодня от литературы ждут новых идей и нового видения, а не переливания
из пустого в порожнее. Главная проблема, как и всегда, это проблема
идеала в современной жизни. Такое впечатление, что у современных людей
вообще нет идеала.





На смену литературе разрушения (постмодернизма) сегодня приходит новая русская литература созидания и конструктивизма!


Для меня литература – это живое слово, способное выразить сокровенное и преобразить человека.


Литература, если она настоящая, способна изменять сознание людей, а значит и саму жизнь!


Задача литературы — формировать новые идеалы, вспоминая Вечные истины, доказывать их необходимость и возможность!


Искусство слова — кое и есть литература — состоит в умении проникнуть в
сердце, и, покорив его, заставить разум побуждать людей творить добро
без оглядки, вызвать чувства, которые лучше любого доказательства убедят
в необходимости любить несмотря ни на что.


Литература — это крик, зов к человеку, призыв к лучшему в человеке!»


(из Декларации Новой Русской Литературы – в моём романе-быль «Странник»(мистерия)







Желающие полностью прослушать дискуссию, могут скачать аудиофайл в формате dvf (три часа) по ссылке для скачивания: http://files.mail.ru/QKGBEN


Плагин от Sony http://www.nch.com.au/scribe/sony.html





P.S. Читайте другие мои статьи по данной проблеме: «Книга XXI века»,
«Рецепт хорошей литературы», «Сколько стоит критика», «Что убивает
литературу», «Петербургские фундаменталисты от литературы», «Загадки
петербургского текста», «Кому и за что дают литературные премии»,
«Интернет и литература».





А как Вы считаете, КАКОЙ БУДЕТ РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В XXI ВЕКЕ?





© Николай Кофырин – Новая Русская Литература – http://www.nikolaykofyrin.ru